Я постораюсь приехать в январе,просто у меня сейчас по плану поиск новой мастеровой гитары,
как куплю так приеду,есть вариант что куплю в самом начале января так что обязательно предупрежу!

Привет!Телефоны спрашивал потому-что,у нас нет толковых мастеров,тоесть они есть но гитар
сейчас нет,я вот нашел одну она 2005г очень хорошего мастера если не понравиться гитара то
тогда останеться один вариант (ехать к вам)! Мне кажеться,что он единственный кто действительно может зделать хорошую гитару!
А все остольные у вас живут!А на заказ делать -это кот в мешке поэтому ищу мастеров у каторых есть гитары в наличии!
  P.s. Никогда не делайте ничего на заказ-это делаеться от болды.А когда мастер делает сам это творческий процесс!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Отредактировано Kostariko (2007-12-25 12:43:21)

[взломанный сайт]

А  может у  них  есть  комнаты 407  и 503 ,  где отдирают этикетки.
А  в  комнате 113 штампуют (причём в  России) этикетки Рамиреса,Родригеса и т.д .

Авось лох никогда не  видел и тем  более  не  слышал гитару из испании.
И  уж те  более не играл на  хорошей  гитаре.

Ну а рисунок настоящей этикетки  можно  подглядеть, чтоб знать,  что  штамповать.

Отредактировано adminio (2010-07-07 00:01:58)

Похоже,что это  детектив Джеймс Хедли Чейза.
"Алмазы Эсмальди"

Тедди, прости, переименовала слегка тему, просто "Покупаем инструмент". Переместила сюда из другой темы сообщения, там телефоны мастеров коды-то я парочку давала, а то там не к месту валяются,  и "фильм ужасов" как-то не уместен стал А темы плодить не хочется на два-три сообщения, и так развелось..
---------------------------

А вот ссылочка, может  пригодиться  Ремонт гитар http://www.mastergitar.ru/

alisssa

Среди рекомендованных мастеров, заметил известное мне не по наслышке имя Жевлакова.

В 2003-м году я заказал у маэстро Жевлакова семиструнную гитару, которую он построил по моим чертежам, внеся оговорённые изменения. При довольно слабом покрытии, гитара стала «линять» примерно через год. К 2010 году, несмотря на правильное хранения и использование, появились трещины. Для сравнения, испанская гитара Cuenca (Guitarras de Artisania) купленная мною в 1997 году и переделанная на семиструнку, живёт и здравствует до сих пор. Разница в цене: за жевлаковскую было заплачено $750, а за испанку $450. Написал Мастеру Жевлакову на его сайт но ответа не получил. Адрес электронной почты по которому с ним раньше общался, как оказалось, не работает.

ВОПРОС: жив-ли Мастер Жевлаков и действительно-ли русские мастера «впереди планеты всей»?
micromike123@yahoo.com

Спасибо за совет. Сайт бомблю но категорически безрезультатно. Спасибо за ссылку - посмотрю на том сайте, может кто что знает про Жевлакова. Руднев из "Гитарного колледжа" в интервью каком-то сказал что играет в том числе и на жевлаковском инструменте. Я написал ему, но также не получил ответа - увы...

А что и где ты заказал? дай ссылочку поглядеть. Скока обойдется?

А что -ничего так на вид, есть же даже подпорка на пр. ногу, может и на левую подойдет. Вот если бы еще под пр. руку что-то придумать... [взломанный сайт]
11000 это конечно, не 129$, как та, что уже не продается на этом сайте http://www.thomann.de/gb/tenayo_sc300_silentna.htm , но и не 25000, как ямаха.
Но вот там есть такой вариант еще, 195 евро  http://www.thomann.de/gb/martinguitars_ … aa47b3657f Мож под классику размеры тоже есть, хотя, он, кажется, громкий все ж..

Прошу по возможности поддержать тему:
http://forum.guitarplayer.ru/index.php?topic=243248.0
Было бы интересно, если каждый рассказал бы о всех своих гитарах.

вот уж точно! мне особенно кремоной из фанеры

Насколько я понимаю, замысел как раз в том, чтобы читатель форума смог избежать основных косяков без помощи эксперта, если такового нет, или если в крутизне эксперта есть некие сомнения. Т.е. как бы набрать статистику и описание различных глюков и недостатков гитар, которые люди покупали, что лечится, что нет, что проще, что сложнее или дороже и т.д.
Ведь новичок, покупая гитару (да и не совсем новичок, но если он не держал в руках хотя бы дюжину разных гитар в своё время), совсем не знает, на что обращать внимание, поэтому для него совет "подержать в руках и не одну при покупке" как-то непонятен, имхо. Ну вот подержит он, но он же даже играть ещё не умеет, откуда он будет знать, можно ли на этом играть, или нет.

Пока я никаких текстов не пишу, ибо в отъезде, и пишу с неудобного нетбука, и вообще неудобно писать большие тексты, и вообще вылезать в инет. Когда вернусь, попробую что-нибудь написать о своём опыте...

Наверное, есть, изображения то вроде нет  - JuanHernandez CONCIERTO  http://mirm.ru/shop/CID_50000051_3.html?v[6]=159 (что-то ссылка не хочет до конца пропечатываться)
да собственно что, за 70000 все вроде неплохо  в сравнении с нашими, там уже тонкости надо нюхать

Что-то 12 тыщ за кейс... как-то многовато

Это самому надо щупать, со стороны все симпатично

Звук со стороны тоже оценивается, как правило. Как правило, разница действительно очень велика, вплоть до противоположности. Однако как раз в специальных комнатах вроде ванной можно добиться того, чтобы гитарист слышал практически тот же звук, что и слушатели в зале. Например, если играешь прямо в угол помещения без звукопоглощающих покрытий, звук как раз развернётся на 180 градусов.
Особые сложности представляет оценка звука инструмента в комнате, в которой висят ещё десятки различных гитар. Все они резонируют и заметно искажают истинную картину.

"Шиховские дрова" точно так же шлёпались и шлёпаются конвейерным способом, и точно так же строят. Нестроящими они все как одна (вместе с ленинградками) оказывались тогда, когда на них натягивали железные струны (а железные струны натягивали едва ли не более половины народа, в т.ч. почему-то это делалось и на самих заводах). Мою ленинградку мне ни разу не удавалось сколько-нибудь удовлетворительно настроить, пока заводские железные струны не были заменены на хоть какие-то нейлоновые.

Но это то, что касается нестроя на совсем кошмарном уровне. К сожалению, практически все классические гитары, в т.ч. наиболее аккуратно и стандартно сделанные, имеют достаточно сильный нестрой на высоких ладах, даже если ближе к головке грифа всё в порядке. Но это, увы, свойство не самой по себе гитары, а сочетания определённой гитары, порожков определённой высоты и профиля обточки, и определённого комплекта струн. Т.е. гитара, которая даёт какой-то нестрой на таких-то ладах и таких-то струнах, с другими струнами или при порожке другой высоты может начать лучше строить в этом месте (а может - хуже в этом же или в другом месте). Это связано с двумя основными факторами: увеличение силы натяжения струн при прижатии, которое требует отклонения от математически правильной геометрической прогрессии при разбивке ладов, и это отклонение должно соответствовать определённому типу струн и определённой ожидаемой высоте струн над грифом, иначе будет ошибка и нестрой, и концевые поправки струн, которые тем больше, чем толще струна - но, в отличие от электрухи, здесь нет индивидуальных порожков и индивидуальной подстройки мензуры каждой струны, и нельзя для каждой струны выставить нужную именно для неё концевую поправку. Решается на классике только установкой порожка под некоторым углом, и угол этот может быть разным. Например, на моей ленинградке порожек (там он металлический) установлен вообще строго под прямым углом, на каких-то гитарах применяется косой пропил в подставке, на других - прямой пропил в подставке, но сама подставка приклеена к корпусу под определённым углом. Поэтому, если у струн в комплекте концевая поправка не соответствует ожиданиям изготовителя гитары, заложенным в конструкцию, то тоже будет нестрой, и он будет особенно сильно возрастать к высоким ладам, когда отношение ошибки к общей длине звучащей части струны возрастает в 2-3 раза.
И вот эти вещи действительно необходимо отслеживать. К сожалению, сама конструкция классической гитары, видимо, в принципе не позволяет сделать гитару, чтобы она строила независимо от изменений высоты струн и типа струн (нейлон/карбон, сила натяжения, даже конкретный изготовитель).

Кроме всего прочего, все эти бренды наверняка довольно активно подделывают, и вот поддельщики могут достаточно сильно ошибаться в разбивке ладов.

Где здесь логика? Из того, что кто-то только приступил к занятиям, совершенно не следует необходимость висеть всё время на первой позиции и около неё. Во многих отношениях первая позиция как раз довольно физически тяжёлая и неудобная. Взять хотя бы растяжку. А если подразумевается аккордовый аккомпанемент, а также одноголосные соло - то без высоких позиций также не обойтись с самого начала. И не надо создавать ученику какой-то загадочной ауры "сложности" игры на высоких ладах, будто бы это что-то такое особое. Вредно это - потом будет всё время стремиться к низким ладам, даже если это технически не самый удобный вариант, или если это неоптимально по звуку. Надо с самого начала приучать использовать более-менее весь гриф. Ну, конечно, без искусственных ненужных (кроме каких-то совсем уж диких спецэффектов) действ типа игры одноголосного соло на 5-6 струнах где-то за 12-м ладом.

Это отклонение частоты колебания струн от той частоты, которую даёт чисто математически идеально гибкая струна, характеризуемая некоторой погонной массой и натяжением, которая движется исключительно за счёт этого самого натяжения, но не имеет собственной упругости.
Реальная же струна имеет упругость на изгиб. И если для основной части длины струны можно эту упругость засчитать просто как некое эффективное увеличение силы натяжения по сравнению с реальным натяжением, т.е. просто умножить натяжение на некий коэффициент, то около точек закрепления струны (т.е. порожки, лады) так не получается, и более-менее правильный результат для частот колебаний получается, если считать, что свободно колеблющаяся часть струны в действительности на несколько миллиметров короче, чем расстояние между порожками/ладами, а эти несколько миллиметров струны, ближайшие к порожкам, не входят в свободно колеблющуюся часть, а являются как бы конструкционной частью "шарнира", который обеспечивает остальной части струны свободное колебание. Эти несколько миллиметров и есть концевая поправка. Т.е., если длина свободно колеблющейся части струны рассчитана просто математически, то в реальности при расчёте положения порожков мы должны всякий раз добавлять эти несколько миллиметров концевой поправки.

Вот например: допустим, у нас на гитаре для какой-то струны мензура ровно 650 мм. Но в реальности, там в составе этих 650 мм будет концевая поправка. Допустим, 4 мм. Т.е. свободно колеблющаяся длина на самом деле 646 мм. А это значит, что расстояние, например, 12-го лада от нулевого (от верхнего порожка) мы должны считать не как половина от 650 мм, а как половина от 646 мм. Тогда длина колеблющейся части струны на 12-м ладу будет 323 мм, а реальная длина от этого лада до нижнего порожка - 323 + 4 = 327 мм. Чем толще струна, тем она менее гибкая, и тем больше концевая поправка. У железных струн разница между высокими и басовыми струнами, конечно, гораздо больше, чем у нейлоновых: тонкие железные струны более гибкие, чем нейлоновые высокие, но басовые металлические значительно жёстче на изгиб, чем нейлоновые басы. Поэтому на гитарах с металлическими струнами проблема правильности концевых поправок и подстройки их в зависимости от толщины установленных струн, и соотв. вызванного этим нестроя более остра, чем на нейлоне. Но и на нейлоне эта проблема существует.