Совершенно верно. 

В какой-то степени - да. Но с поправкой на уровень подготовки и способностей 

С поправкой... Это не всегда от пофигизма - небрежность настройки. Не всех природа наградила чувствительными ушами, некоторым их не досталось. Не стоит так вот механически приписывать другим свои способности. Ну что бедняге сделать, если совершенно искренне не слышит? Выпить йаду или бросить любимое хобби?

        А давай, сделай видео с курсом настройки! Ты ж из нас - одна из самых слухачей, тебе и карты в руки. Чтоб наглядно и во всех ипостасях: по пятому, девятому, флажолетам, по-дьенсовски музыкально... Если подать с улыбочкой в глазах и голосе    - вряд ли кто устоит и не уверует!
     И в студии проведи парочку-троечку демонстраций. Да не ворчком да возмущением, обрывая на полслове, а нежненько, сочувственно, когда очередной номер отыграют... Чой-та мы, детинушки, подсъехали, давайте, сердешные, подтянем амуницию. 

Имхо, жесткостью можно только отбить...  А заразны только личный пример в сочетании с увлеченностью и обаянием. И тактом...

В смысле? Чтоб  ночью разбудили - а гитара настроена?  Дак ведь даже супер-пуперы подстраиваются, зачастую, прям во время концерта... Строй ведь он и съезжает запросто, чего любители, по неопытности своей и в пылу, могут даже не заметить. И слух у всех разный - повторюсь.

А ты, типа, не догадалась, "чей туфля"? 

1. как настраивать гитару (видеоурок Кофанова).
Нормально рассказано, но можно и добавить кое-что.
Я обычно настраиваю по флажолетам (флажолет на XII ладу второй струны с первой струной, прижатой на седьмом ладу и т.д.). Такой способ удобен тем, что можно слышать, как меняется звук прямо во время кручения колка, что облегчает всю задачу. Кроме того, потом можно проверить октавы (на всех парах струн: октавы через струну и через две струны). У каждого инструмента могут быть свои "слабые" или "трудные" места. Например, на моём Рычкове я часто специально поправляю октаву соль-соль на шестой и третьей струнах.

Ну вот, а говорите, что технологию настройки знаете .
Извлекаем натуральный флажолет на XII ладу второй струны (си), после берём ту же самую ноту на первой струне (VII лад). Допустим, не строит — слышим как бы мелодический ход на интервал. Пока этот интервал у нас в памяти, извлекаем натуральный флажолет ещё раз и сразу же крутим колок второй струны, пока она звучит (флажолет), пытаясь получить тот же самый "мелодический ход" (повторить его) в процессе кручения.
Таким же способом строим третью струну по второй, четвёртую по третьей и т.д.

Удобно строить по натуральному флажолету на V ладу (на шестой струне такой флажолет — это унисон с открытой первой). Унисон проверять, имхо, легче, чем интервал в две октавы, и поэтому результат получится точнее.

Кстати, я в тюнерах как-то разочаровался... Неточные жутко они. Тюнер удобен, когда инструмент сильно расстроен, и просто нужен абсолютный эталон (вместо камертона). А вот точно состраивать весь инструмент по тюнеру как-то не выходит, мне лично проще "кустарно", по флажолетам. Кроме того, по тюнеру удастся настроить только звучание открытых струн. Если инструмент имеет неидеальный строй, этого будет мало.

Вот - это практически то же самое, что и мой случай. Я тоже очень плохо различаю что-либо в таких мелодических интервалах, близких к унисону - т.е. мелодический унисон для меня кажется вполне приемлемым, когда на самом деле (когда струны зазвучат в гармоническом интервале) имеет место жуткий нестрой. Не знаю точно, насколько - но, думаю, меньше 10-15 центов разницы мелодически я уже восприму как хороший унисон и удовлетворюсь этим. И уж тем более, почувствовать, какая струна какой выше звучит, при таких мелодических интервалах я не могу.
Посему я строю только по гармоническим интервалам, всегда стараясь извлекать звуки на двух струнах одновременно. От какой струны начинать строить? До сих пор я обычно начинал с 1-й струны, в т.ч. пользуясь соотв. специальным гитарным камертоном Ми, но вот сейчас (а точнее после некоторого опыта настройки в очень влажную погоду, когда все струны сильно ползут, тем более российские дешёвые) подумал, что вообще-то лучше всего начинать и строить все другие струны от 3-й (за исключением случаев, когда 3-я струна перестраивается, а 1-я как раз остаётся в Ми - как в Коюнбабе - тут выбора нет, конечно, строить от (уже относительно устоявшейся) 1-й и никак иначе). Почему от 3-й? Потому что она, как правило, при прочих равных, меньше всего уходит со временем, и от влажности, температуры. Ну, хотя ещё достаточно неплохо держит и 6-я, но всё-таки стабильнее всех, имхо, 3-я. У неё самая большая толщина единой нейлоновой нити (у басов ведь тонкое волокно - и оно очень резко меняет натяжение от влажности), и самое малое растягивающее напряжение (благодаря чему она меньше всех прочих тянется со временем).
Первоначально предпочитаю все струны настраивать непосредственно от выбранной начальной, по унисонам, октавам, двойной октаве или квинтам/дуодецимам. Это удобнее, т.к. при этом, в отличие от "ступенчатой" настройки в минимальной степени накапливается ошибка. Поэтому настраиваться по соседним струнам можно хоть целый час, крутить туда-сюда, настроил одну пару - разъехались обе соседние - потом настраивать их, и т.д. - процесс очень долгий и муторный. Настроиться непосредственно от одной струны гораздо легче: вначале желательно настроить эту начальную струну, и выждать немножко времени, пока она почти перестанет уходить (и вот именно на этом этапе выбор 3-й струны позволит сэкономить некое существенное время - т.е. буквально несколько минут, если интервал перестройки в целом составляет полтона-тон), и после этого строить остальные струны. Например, начать с 1-й и 2-й (они после первой грубой настройки всё равно заметно уйдут), потом настроить басы, потом вернуться к 1-й и 2-й и настроить их точнее, второй раз подкорректировать басы, и третий раз 1-2-ю струны. Обычно примерно этого хватает. Ну хотя если гитара перестраивалась более сильно - на полтона-тон, или если струны особо ползучие - то придётся, конечно, больше раз пройти по кругу, включая и корректировку 3-й, т.к. в такой ситуации даже она будет ползти. Ну а если наоборот подстройка была в пределах нескольких центов - то вообще для каждой струны хватит первого и единственного раза.

Нет, нет, нет! Не может этого быть! У любого человека, который вообще хоть как-то слышит звук гитары (т.е. не совсем глухой), уши - точнее, чем типичный тюнер "со стрелочкой". Потому что тюнеру со стрелочкой надо ещё довольно долго подумать, чтобы решить, куда ему этой стрелочкой показать, а затухания звука струны на классической гитаре ему этого времени не даёт. Поэтому если со скрипкой или там флейтой особых нареканий к тюнеру нет - если играть ноту ровно и долго, он устаканится, то на гитаре фактически мы с него пытаемся читать не установившуюся стрелку.
Главное - это именно извлекать два звука одновременно, и правильно подобрать их относительную силу - чтобы сравниваемые гармоники были как можно ближе друг к другу по интенсивности, а значит, чтобы биения были максимальны. Если уж человек слышит биения при большом расхождении частот, он их услышит и при малом расхождении. Так что в итоге можно настроить по биениям с точностью до 0,5-1 Гц (это - точность для непосредственно сравниваемых гармоник - т.е. например, если мы строим через 2 октавы 6-ю струну по 1-й или наоборот - то эта точность будет относиться к частоте 1-й струны и равной ей 4-й гармонике 6-й, т.е. к примерно 330 Гц - это будет 0,17-0,33% от частоты звука, или в центах 2,5-5 центов - в то время как тюнер со стрелочкой обычно мотыляется, как можно заметить, в более широких пределах).

Отредактировано Toman (2010-06-21 18:15:06)

Да ну?
А вообще, хорошая инструкция .

Распечатку этой инструкции я приносила в студию уж года три назад. И много раз о ней говорила. Все, включая Алису, отнеслись к ней без интереса, бумажка так и валяется где-то. Что подтверждает мое наблюдение: мы ценим, главным образом, свою "добычу". Мало ли что там всякие дураки говорят. Вот лично нашел на сайте - совершил открытие! 
  Кстати, она же, с небольшими дополнениями, описана в моем посте №5. И как раз мне не понравилось то же, что и Продавшему: настройка 4-й струны, прижатой на II ладу и еще пара мест.

А это просто в копилку перлов. Дьенсу не забудь сообщить об этом строгом законе. 

Я точно ничего не вешала. Принесла уже давным-давно и моя распечатка так и затерялась. Увы, доказательств нет. Так что вынужденно остаюсь в лагере злостных пофигистов.

[взломанный сайт]
    Эх, повесить бы в студии лозунгом! Да неокрепшие умы примут за пропаганду неполиткорректных ценностей. 

Как я уже упоминала вчера, я вытащила из-под косточки те кусочки спички, которые когда-то вставила, чтобы избавиться от появившегося на некоторых ладах дребезга.
   Поскольку у меня после установки нового комплекта струн (Ла Белла 850, где-то я уже писала о них) стала плоховато строить 2-я струна, я понадеялась, что возврат на место косточки поправит дело.
   Дребезг опять появился: на 11-12 ладах 6-й струны, 11-м ладу 4 и 3-ей струн и на 12-м ладу 2-й струны. Возможно, что там где-то ладовый порожек выступает больше, чем нужно. Больше ни в одном месте не дребезжит. Заметнее всего - на 6-й струне.
  А вторая струна нестроевич усилила.   Я ошиблась вчера, написав, что она врет в сторону повышения. Наоборот, после 5-го лада она слегка понижает звук, к 12-му ладу расхождение достигает 20 с лишним центов. После вышеописанной поправки косточки (которуя к тому же я когда-то ухитрилась развернуть высокой стороной под дисканты, а низкой под басы), 2-я на 12-м стала занижать еще сильнее, до 50 центов чуть не дошло. Потом я ее подтянула на терцию выше и снова настроила - вроде дефект слегка сгладился, стал показывать центов 20. Посмотрим, что дальше будет.
   Кто знает, что за ерунда такая происходит? Струна, что ли, кривая, как предположил Томан? Может попробовать ее снять и перевернуть другим концом?  [взломанный сайт]

... тюнера
Ну недостаточно у этих тюнеров точности в применении к гитаре, и всё тут. Никакую погрешность настройки гитары по нему определить просто невозможно в силу того, что его собственная ошибка всё равно больше приемлемой, он годится только приблизительно с точностью до +/- 10-20 центов настроить каждую струну (или одну из них). Если только не используются специальные тюнеры, предназначенные для барабанов - там есть шанс получить какую-то точность.

А если в обоих ухах точности еще более недостаточно?    Об какую стену убиваццо? Если тюнером нельзя себя проверить?

Ну это уж - "хум хау", как говорится.  Сытый голодного не разумеет. Я вот все время затрудняюсь с идентификацией результатов. Слышу, что "что-то не то", а понять не могу - что именно. Какой звук выше, какой ниже, например, из почти похожих. Очень меня сбивает с толку разница тембров струн.
    Вот и с упомянутым враньем второй струны: я начала с того, что сперва показалось, что, вроде, на 12-м ладу она как-то не так звучит. Но полной уверености не было, тем более, что это случилось впервые за несколько лет и без видимых повреждений. И только с одной струной. Без тюнера я бы так и решила, что мне померещилось, и убедила бы себя не обращать внимания...    Может, оно было бы и к лучшему...

Тедди, хватит уже про "сытых и голодных" (почище Томана с его теориями одновременного разучивания всех партий ансамбля уже получается). Человек, который считает себя дураком — дурак и есть. Надо разыскивать способы поумнеть, а не способы настройки гитары для дураков, извините за чересчур образные аналогии .

Теперь по делу. С идентификацией результатов затрудняться не надо — надо настроить как можешь и начать играть. С идентификацией фальши при игре, думаю, затруднений не может быть: если ты не слышишь фальши, что-то ещё настраивать просто нет никакого смысла, это по-любому . Если слышишь фальшь, ищи струну, на которой она проскочила, а затем повторно подстраивай её. Разница тембров струн сбивает с толку, не поверишь — всех. С этим сбитием просто бороться надо, это как поправка на ветер у снайпера. Надо просто тренироваться настраивать почаще. Допустим, ты настраиваешь вторую струну по первой, и из-за тембров не уверена, что настроено точно. В этой ситуации начинай крутить дальше и смотри, становится хуже или лучше. Если становится хуже — крути в другую сторону. Таким образом ты найдёшь положение, когда две ноты звучат максимально похоже (но всё же чуть по-разному, из-за тембра). Постепенно ты привыкнешь и начнёшь узнавать это самое "максимально похоже" почти сразу, без предварительных перетягиваний и возвратов. Кстати, ключевое слово здесь — "почти", т.к. сделать ошибку и проскочить унисон — не преступление ни для кого.

Вот хоть ругайтесь, хоть обзывайтесь, а проблема этим не решается. Понимаю, что неуверенность в себе - черта не самая позитивная. Но позиция"то, что умею я должны уметь все, а кто не умеет - просто симулирует" - это тоже преувеличение. Типа, "нет хлеба, пусть едят пирожные".
   Тот, у кого есть слух, конечно, с трудом представляет себе, как это может быть, когда слуха нет. Думаю, что только опытные педагоги по-настоящему спокойно могут принять подобное разнообразие в чужих способностях. Если бы не было разницы в способностях, мы бы одинаково легко делали все без исключения: считали, прыгали, бегали, играли, продавали, строили и охотились.
   Десять лет уже, Продавший, я пытаюсь приучить ухо, и уже почти получается. Хошь верь, хошь не верь. А настроить гитару кое-как и играть на недостроенной, как говорят, - верный способ окончательно убить зачатки слуха. И кручением я регулярно пытаюсь заниматься. Но есть у меня какой-то "коридор", внутри которого я просто не могу различить - куда дальше? Вроде, плохо, но ни вперед, ни назад - только хуже делается... В результате запутываюсь окончательно. С годами этот коридор ощутимо сузился, но пока не ушел полностью. И про биения я прочла еще тыщу лет назад. Тогда их не слышала, как ни старалась. Да и сейчас не заморачиваюсь. Для меня фальшь как-то по-другому звучит, не биениями...
    Причем временами я различаю, а временами нет. Вот Алиса нас вечно одергивает, едва сядет с нами в ансамбль: "Ойййй! Как вы могли тут играть без меня, у вас же гитары жутко не строят!" Вот слышит человек малейшие отклонения. А остальным и невдомек было, что что-то не так.

Ну как же это - по другому? Она по-другому и не бывает, она всегда биениями звучит. Иначе она бы и фальшью не была, и всех бы всё устраивало. Ну т.е. нет, конечно, м.б. отдельные лица с абсолютным слухом идут от обратного, и просто по-отдельности слышат "вот это нота такая-то, и столько-то центов вниз относительно концертного стандарта, а вот это нота такая-то, и столько-то центов вниз", откуда заключают, что они между собой не строят. Но большинство, абсолютным слухом не обладающие, слышат именно биения, и только за счёт них и получают ощущение нестройности звука.
М.б. просто проблема в том, чтобы соотнести само слово "биения" с тем, как это на самом деле звучит?

Настройка дело серьезное, Русанов в катехизисе писал, что это самое трудное. Сам постоянно подстраиваюсь во время занятия, причем строить более-менее начинает инструмент где-то после часа игры. Не вдаваясь в вопросы темперации, перейду сразу к настройке.
Настройка по консонансам.
Допустим, первая струна колеблется с частотой 330 Гц (колебаний в секунду). Мы ее настроили на слух, пользуясь камертоном, другим инструментом, программой или просто памятью. Дальше остраиваем приму на другой струне - их колебания должны совпасть 1 к 1. И так с каждой последующей струной. Дальше остраиваем октавами число колебаний струн должно различаться во взятом интервале как 1 к 2 - колебания должны совпадать через одно, то есть на слух слишком частое повторение колебаний - должно быть как бы звукослияние, при большой септиме будет соотношение 15 к 8, поэтому разница огромная, если внимательно прислушаться к и достаточно чистому и громко исполненному созвучию.
После настройки октавами переходим к следующим интервалам - квинты (2 к 3), далее кварты (3 к 4), большие терции (4 к 5), малые терции (5 к 6).
Про биения - колебания будут совпадать через один у октавы, через два у квинты и т.д. Слышны не совпадения колебаний будут в следующем порядке по возрастанию несовпадений - прима, октава, квинта, кварта, терция большая, малая секста, малая терция, большая секста, малая септима, большая секунда, большая септима будет 15 к 8 и стремится к 16 к 8 (1 к 2), то есть к октаве, малая секунда будет 16 к 15 и как бы стремиться к целому (1 к 1), тритоны - уменьшенная квинта 64 к 45 (чистая квинта будет 2 к 3, число совпадений колебаний значительно больше, а значит звучит намного более слитнее), увеличенная кварта будет 45 к 32 (чистая 3 к 4).
Можно учитывать также обертоны. Важнейшие октава от тона и квинта через октаву от тона (для нижнего до - до следующей октавы, соль через октаву). Обертоны тоже создают "биения" но менее выраженные, вычисляются так же.

Я имел ввиду, что при приближении созвучия к консонансу, "биения" будут учащаться, пока не сольются на слух в один звук, слитный. Чем дальше от унисона, октавы, квинты, тем реже совпадения колебаний, Тедди права, что не слышит биения, смысл в том, что при настройке в унисон их быть не должно.
А по поводу смычковых - инструменты нетемперированные, но все же законы священных чисел 1234 никто не отменял интервалы везде будут примерно одинаково звучать. Унисон верхней ми будет создавать важный обертон дуодециму си, но это квинта через октаву, и соотношение здесь будет 3 к 1, т.е. колебания на слух будут все же сливаться без "биений". С настройкой в октаву добавится обертон дуодецимы 6 к 1, колебания будут сливаться в 1 к 1, 2 к 1, 3 к 1 и 6 к 1, т.е опять же слитно на слух.
С квинтой до-соль обертон будет соль-ре, и вместе с соотношением 3 к 2, будут обертоновые дуодецимы соль к до и ре к соль 3 к 1, и появятся обертоновые созвучия ре к до 9 к 2 (диссонанс). Соотношения колебаний будут главное - 3 к 2 (совершенный консонанс), обертоновые - 1 к 2, 3 к 1 и малозаметное 9 к 2. На слух опять же звукосочетание слитное, без биений.
Гитара, можно сказать, полутемперированный инструмент, или даже нетемперированный. Т.е., по идее, для каждой новой тональности должна быть своя настройка.

<голосом Горбачёва> И это правильно, товарищи.

Ну вот я уже с трудом удерживаюсь от крепких выражений, когда в очередной раз слышу про этот тюнер в подобном контексте Да, на самом деле высота звука зависит от амплитуды колебаний, причём там каждая колебательная мода своей амплитудой влияет не только на собственную частоту, но и на другие, низкие частоты таким образом начинают частотно модулировать высокие. Особенно это выражено на гитарах с металлическими струнами (естественно, чем жёстче струна на растяжение, тем сильнее колебания изменяют среднее натяжение, и тем сильнее поднимается частота.

Но только вот к дрыганию стрелки тюнера при тихом звуке это не имеет отношения, т.к. ситуация просто такова, что тюнер просто хреново слышит, тормозит и показывает действительно всякую фигню. А при громком звуке он его таки ловит, и что-то показывает. Только проблема в том, что вообще-то гитару надо настраивать именно по тихому звуку (ну, умеренному, такому, который всё-таки самому слышно в тихой комнате), а не по форсированному, как он звучит в первый доли секунды после атаки. Как раз в первые-то доли секунды тон действительно может быть задран на десятки центов - и вот именно это ловит "тугоухий" тюнер. А нам надо настроить тон не атаки, а продолжительного звука, т.к. в гармонии мы потом будет слышать наложение тянущегося звука, а не кратковременных атак (кстати, частота звука атаки является неопределённой с точностью до 1/(время атаки) - т.е. если, допустим, атака длится 10 первых колебаний струны, то мы можем определить частоту, по крайней мере, сугубо формально (а тюнер вообще говоря работает сугубо формально) с точностью до полутона в лучшем случае, а то и тона).
В то же время частота сустейна (длительного звучания в постепенным затуханием, в случае гитары) выдерживается очень точно (с точностью до 1 цента или долей цента), и как раз никуда не скачет.

Отсюда вывод: если уж и пользоваться тюнером такого типа - то не через воздух. Берите какой-нибудь пьезодатчик (к гитарным тюнерам вообще-то просто обязаны прилагаться датчики-прищепки) или хотя бы какой-нибудь воздушный микрофон (но более чувствительный, чем внутренний у тюнера, и этот микрофон лучше поставить прямо напротив розетки, чем ближе, тем лучше - не путать с подзвучкой в зале, где так ставить микрофон нельзя!) Т.е. усилить сигнал настолько, чтобы тюнер мог его адекватно воспринимать несколько секунд после извлечения звука, а не четверть-полсекунды, как это в реальности происходит сейчас.

Уже который раз я говорю, в том виде, как он используется сейчас, Ваш тюнер просто не способен адекватно отражать происходящее, поэтому на него просто нельзя ссылаться, рассматривая зависимость частоты от громкости. Струна звучит сама по себе, а стрелка тюнера как-то там дрыгается сама по себе, и это никак не связано между собой.

У меня тоже тюнер с прищепкой. М.б. даже такой же или очень похожий (мой тюнер - модели Adams EMT-888). Так вот, с прищепкой всё намного лучше. Тюнер, конечно, точно так же тормозит, ибо такова уж его природа - но отличие заключается в том, что стрелка таки успевает за секунду-полторы-две устаканиться и показать что-то осмысленное ДО того, как тюнер перестанет ловить звук из-за его низкого уровня. Без прищепки, через воздух - не успевает и фактически стрелка зависает в какой-то практически случайной точке своих колебаний вокруг истинного значения частоты.
Плюс к тому, прищепка позволяет использовать тюнер по его прямому назначению - в первую очередь для настройки в шумных условиях. Через воздух он тоже такого наловит от соседей, что будет показывать ерунду, а с прищепки - в самый раз, показывает для того инструмента, на который нацеплена прищепка.
Есть ещё тюнеры, которые вообще изначально чисто гитарные, и сами являются прищепкой на гриф. Ими пользуются ныне и профессионалы на сцене для первоначальной настройки/перестройки, для ускорения процесса. Хотя это и не отменяет окончательной точной настройки на слух интервалов между струнами, но в условиях форсмажора вроде настройки ансамбля из 10 гитар прищепочные тюнеры могут спасти положение и позволить всем настроиться хоть как-то на троечку, но за приемлемое для сцены время. Тюнеры через воздух в этой ситуации, естественно, вообще ничем не помогут, т.к. будут пытаться слушать какофонию.

А именно, что плохо при этом? Обычно именно на головку цепляют. Вроде должно быть нормально.

В смысле, что значит "дальше идут"? Идея зацепить прищепку прямо за струну? Нет, ни в коем случае нельзя, конечно. Можно, однако, попробовать зацепить на деку, за край розетки.
Или даже просто держать рукой и приложить к деке или к подставке - не зацеплять, а просто приложить. С подставки вибрации должно быть достаточно, чтобы и так неплохо взяло.

Да? Надо будет еще у шефа спросить, он играл на кларнете. Мне-то показалось, что они не просто киксуют, а пытаются выбиться на некую только им понятную проторенную дорожку. И именно что - в восточном духе. Но не исключаю, что меня некая запрограммированность заголовком подвела.

И если только гитара строит нормально. А то ж бывают всякие в ней дефекты.

"Не меньшего" я у нас ни разу не слышала. Значит, одна из этих больных - я.    Впрочем, мы - любители, учившиеся чему-нибудь и как-нибудь. А в том оркестре подразумеваются профессионалы. Если только их не согнали наскоро из окрестных деревень и не раздали вместо зурн и неев кларнеты. 

Ну да, бывает, что мы так увлечены процессом вообще, и каждый - своей партией, в частности, что не хватает внимания на настройку. В моменты, когда только и думаешь, куда поставить пальцы и не сбиться бы в тексте - не до "излишеств".
   Я не оправдываюсь, просто обрисовываю ситуацию. Впрочем, сильный нестрой все же ловим. Вот только вчера с Е.Н. подстраивались по собственному почину. Когда присутствует шеф, то по-быстрому подстраивает всем гитары он. Так что вряд ли остается такой уж разительный нестрой.
   Насчет "под разные гитары 10 раз" - так с опозданием приходит некто авторитетный и требует с порога, чтоб подстроились под него. Бывает и так.
   Немного выдержки, чтобы не орать и не играть - это да, не помешает. Но не помешает и громкое предупреждение: "Заткнитесь, дайте настроиться". Потому что иногда кто-то начинает подстраиваться прямо посреди общего хора, без предупреждения.
   

Имеется в виду порядок подстройки всех гитар по очереди или настройки отдельно взятой гитары? В последнем случае - алгоритм у каждого свой.