Кто знает, каким софтом смотреть .rmvb + .srt так, чтобы субтитры и само видео гарантированно пошли, без рассинхрона или какого-нибудь ещё геморроя? Прямого ответа в Гугле не вижу. Ставить кучу софта наугад на свой компьютер очень не хочется, т.к. не хочу загаживать систему и потом бороться с проблемами.

Семь уроков Степана Чигинцева: http://step4ig.ru/school/lesson1/
Довольно оригинальный метод, интересные и полезные видео, имхо. Эстрадно-импровизационный подход.

Отредактировано ПродавшийДушу (2011-03-24 23:50:22)

Ну ти и гигант мысли - все 46 до конца!  [взломанный сайт] У меня терпения не хватило. Но в целом - поддерживаю, уже говорила об этом выше.

Да, неплохие методические находки. Вообще тут - чем больше доступно информации и чем она разнообразнее, тем лучше.

Спасибо! А то в торренты я тоже не ходок. И в Контакте не состою, так что это видео было недоступно и неизвестно.

   Навскидку перемотала чуть вперед и попала на момент объяснения пресловутого оттягивания струны к деке. Ну ёлы, до чего ж все просто! Исьтессьно, что дергая струну из "мертвого" состояния сразу вверх, звук получишь бедноватый, да и кисть подскакивает. Так скребут почти все начинающие. А для более полноценного звука всего-то и надо - слегка утопить струну перед щипком.
    Подозреваю, что все новомодные приемы, о которых прогрессисты говорят с таким придыханием на самом деле - давно известные вещи, просто "переведенные с иностранного". Вот и приобрели ореол чего-то такого, чего человечество еще не знало. 

Да у меня он есть еще с тех пор, благодаря тебе  . Ты мне его еще на болванку скидывала. Только вот проштудировать я так и не собралась. Тогда для меня проблемы утопления струны не актуальны были. Да и теперь проблемы несколько в другой плоскости.

К необходимости и возможности контролировать звук я только-только подхожу. До этого, повтроюсь, приходилось решать другие проблемы. А то, что струну нужно продавливать, а не дергать от нулевой точки вверх - так это я и без него сто лет делаю. Может инстинктивно, а может на самых первых порах показали - уже не помню. давно это было.

Смотрим дальше Теннанта. Арпеджио.

Очень хорошо объяснил "постановку" по одному пальцу, прекрасно. А вот с пресловутым арпеджиато очень нехорошо... О возникающем глушении при постановке заранее всех пальцев — ни слова. Отсюда совершенно не ясно, нафига вообще нужна постановка по одному, раз она труднее и менее надёжна. О постановке заранее всех пальцев при нисходящем арпеджио кокетливо умолчено, т.е. не ясно, существует ли такой приём вообще, или нет . Уже не говоря про более сложные виды арпеджио (каких легион), где восходящее и нисходящие движения чередуются любым, самым сложным способом.

Блин, я теперь понимаю, почему на демуре друг другу пасть рвали с этими предпостановками . Это видео — превосходный способ запудрить мозги окончательно и бесповоротно.

Самое интересное у Теннанта, на мой взгляд — методика развития скорости, которая состоит из требования "стаккатности" всего, чего только можно, плюс — чередования длительностей в упражнениях (кусок восьмыми, кусок шестнадцатыми, и так постоянно).

Отредактировано ПродавшийДушу (2011-03-26 09:57:40)

Спасибо за анализ, Продавший. Грамотный разбор от компетентного человека всегда интересно услышать. Скажу сразу (для Алисы): я абсолютно не против ни Теннента, на Канненгайзера, не подвергаю сомнению их мастерство в целом. Но мне лично не нравится возведение их на единоличный пьедестал. Вот, мол, единственно верная, единственно современная метода, а все, что было раньше - фигня и калечит детей.

Наш знакомый Ю.Н. настаивает на этом же. Правда, объясняя это потенциальным удобством для импровизации "ты аккомпанируешь и тебе захочется сделать такой-то ход". И больше: он настаивал не раз, чтобы некоторые аппликатурные схемы подтягивались под аппликатуру типовых аккордов, даже если берется только часть нот. И он тоже, по-моему, преувеличивает необходимость. Иногда это, действительно, помогает. Но был и явный курьез: девочку-ученицу, которая вобще едва шевелила неокрепшими пальчиками, он убеждал зажать не две ноты (с которыми она и так едва справлялась), а все четыре, "потому что это аккорд!". В каком-то примитивном этюдике-"нулевке".  И бедный ребенок пыхтел и мучался, выполняя непосильную на том этапе и совершенно лишнюю работу.
   Я, кстати, на первых порах, тоже грешила одновременным выставлением всех пальцев в грядущую позицию. Но по другим причинам - слишком трудно было сооображать последовательное движение. Проще было установить одновременно. Хотя в некоторых местах это создавало излишнее напряжение и ступор при переходе в следующую позицию. Шеф еще меня за это поругивал.

Не факт. Способность к игре и способность к преподаванию — вещи разные абсолютно. Школа самого виртуозного исполнителя может быть самой бестолковой.

Спасибо, интересно, буду смотреть.

Посмотрел первый файл. Есть большие вопросы, однако... Первое же упражнение по звукоизвлечению на открытых струнах предлагается делать в очень быстром темпе, как тремоло . Это очень странно и опасно, имхо, т.к. контроля над звуком и ритмом не будет никакого.

Ещё он советует тем, кто хочет играть на электрогитаре, вначале освоить классическую. Думаю, это неверный совет — нет никакого смысла осваивать инструмент, на котором не хочешь играть. Восприятие электрогитары как "упрощённого аналога" классической — ошибка. Это просто совершенно другой инструмент, со своими трудностями и возможностями.

Отредактировано ПродавшийДушу (2011-03-27 16:01:23)

Tuck Andress - Fingerstyle Mastery Guitar

Любопытное видео. Играет в технике компинга, всеми возможными пальцевыми приёмами (помимо обычных), как говорится, "без комплексов": i-p по одной струне для быстрых линий баса в сочетании с аккордами, извлечение аккордов пальцами правой руки "на разгиб" (внешней стороной ногтей), игра большим пальцем в обе стороны как медиатором, в т.ч. с одновременным (!) щипком по другим струнам другими пальцами. В левой руке — кольцо (ну, на узких грифах это норма), интересная работа с выносом большого пальца на гриф, и не только для растяжек, но и вперемешку с остальными, буквально завязывая руку "узлом" на грифе . Говорит, любит Сабикаса и сдирал у него разные арпеджио .

Отредактировано ПродавшийДушу (2011-06-16 10:44:02)

Во всех, т.к. он играет в этом "стиле".

Теория музыки от Бориса Севастьянова. Часть 1-я

Теория музыки от Бориса Севастьянова. Часть 2-я

Стиль изложения — сеанс гипноза. "Дорогой доктор, после Ваших сеансов у меня исчезли трупные пятна и рассосался шов от вскрытия...". Если кроме шуток, то очень хорошие уроки, имхо.

И всё-таки, какое же это смешное вибрато у них, у (акустических и полуакустических) "металлюшников". На гриф наваливаются, гнут его, понимаешь, туда-сюда...

Почему же не? Самое настоящее вибрато, как его ещё назвать? Ну т.е. если оно ходит колебательно туда-сюда вокруг центральной высоты тона, то оно и есть вибрато, а если только однкратно в одну сторону - ну, тогда там другие термины используются, единого официального общемузыкального, наверное, нет. Гитаристы говорят "подтягивают", "подтяжка", сякухатисты говорят "гнуть звук/ноту", кто-то ещё на каких-то ещё инструментах, наверное, называет это "слайд" и т.д. и т.п.

Не нашла про замах, правда я и не слушала все подряд. А чем объясняет?
   

Мне давно еще vladimir рассказал про частичное апояндо при встречном защипывании, правда, там, кажется был бас тирандо и дискант апояндо. Иногда это бывает оправдано. Но я поленилась всерьез это освоить, да и не требовалось особо - при моем скудном репертуаре.

Да, это в другом ролике. Довольно неубедительно аргументирует. У шефа в самоучителе аккомпанемента было сказано, что посадка на правой ноге удобнее в несложных эстрадных вещах и при аккомпанементе. Она слегка сковывает правую руку - это может быть неудобно в по-настоящему сложных вещах.
   Впрочем, кажется, посадка на правую ногу входит в моду.
   Забавные перлы в обоихроликах про то, что "большой палец в большинстве случаев играет апояндо" - это он сильно преувеличивает. И про то, что 70-90% времени гитарист играет выше 7 лада. Видимо, молодой человек привык играть несложные переложения популярных мелодий и дальше не заглядывает. Впрочем, это же он продавал такие переложения в инете.

Тем, что в этой позе гитара ползет влево вплоть до утыкания грифа в потолок ? Мне такого видеть не приходилось ни разу. Тем, что в этой позе можно перекоситься влево? Так в противоположной позе можно перекоситься вправо. Просто нужно следить за ровной посадкой. Тем, что начало грифа "слишком далеко"?  Я не такого уж большого роста и для меня ни разу не было слишком далеко до первой позиции. И дети нормально достают. Сеговия, кстати, был маленького роста.
  Сидеть можно как угодно, хоть на голове. Не нужно только абсолютизировать: рассказывать о якобы недостатках, которые легко приложимы и к альтернативной версии. Это отдает именно что восхищением модной новинкой.

У фламенкистов иная посадка и несколько иная техника. И требования к звуку и фактура. К тому же Пако - выдающийся музыкант. Отдельные гении фламенко рубают сравнимо с виртуозами-классиками. В целом же фламенко - испанский кабацко-дворовый жанр.

"Способ" - без различия требований музыки? Довольно странная безапелляционность для выпускника консерватории...

Есть грех [взломанный сайт]
    Кстати, я попробовала сесть с гитарой на правой ноге. Вот как раз людям небольшого роста это и неудобно в первую очередь. Правый локоть подперт немаленьким корпусом гитары и тело изначально перекашивает, заставляет изогнуться влево. Это с большим ростом пофиг, как садиться. А когда гитара в половину тебя - очень даже приходится выбирать.

В целом - мне тоже. Рассказывает только чуток неуверенно, а для кина это более сильные недостаток, чем ля живой речи. И забавно, что ему там суфлирует кто-то.

Ну поклонникам, которые страсть как круты, поклоняясь такой крутизне, - ясное дело - низзя.