Со своей стороны несколько дополню цитату Алисы. Исходный пост был здесь: ШКОЛЫ и ПОСОБИЯ по ГИТАРЕ
И слова, процитированные Продавшим, продолжались фразой:

Ну вот какая все же разница между точным, осознанным звуком с воздуха и точным, осознанным подготовленным звуком? Технологически?
    Продавший угадал?

О! Алиса ответила!

А что, до Теннанта звук из струны извлекали как-то иначе? Не ставя? Не нажимая? Не отпуская? В чем разница между воздухом и подготовкой?

Я не поняла, а кто спорит-то? Просят просто дать пояснения. У овладевшй премудростью доброй знакомой, к тому же, русскоговорящей, в отличие от забугорных мэтров.  Ты ведь теперь все играешь с предподготовкой?

Наверное, это было не настолько осознанно и не регламентировано в школах всяких, а теперь собрали квинтэссенцию и вывели некие тех. закономерности, правила. Вон скока технарей повырастало, методика, однако, и вопрос подготовки тоже имеет к ней не последнее отношение.

см. далее или ранее, я, вроде, и так и эдак, но видать, пока сам не попробуешь, не поймешь. Попробуй потренироваться месячишко.

Ну, видимо, у меня маленький словарный запас, ну не знаю, как правильнее объяснить - при реальной игре никто подготовку не отменяет, просто она не такая утрированная, ее длительность варьируется в зависимости от муз. мысли - стаккато, легато и промежуточные краски, я уже повторяюсь. Большей частью сводится до минимума, это все уж на автомате.  Да, иногда можно и с воздуха, если так решил исполнитель, но он владеет всеми оттенками, он их слышит и контролирует.
(а при чисто технической тренировке эта весч полезна тем, что заставляет пальцы играть точно, чисто, регулировать темп, успевать слушать звук и тд, ну и лучше всего улучшает беглость)

больше разнообразить мысли не чем, мой пример не самый выдающийся, на нем тож не убедишь  

Тут я с тобой согласна полностью. В качестве упражнения для лучшей координации пальцев и борьбы с излишними замахами - это может очень поспособствовать.
   Но утверждать, что с этих пор человек постоянно использует "предподготовку" в процессе игры - сильное преувеличение. И что только с появлением Школы Великого Теннанта гитаристы стали играть как следует: музыкально, осознанно и чисто. И Льобет, и Йепес, и Пако, и все остальные, отучившиеся до появления Пампинг нейлона, - не тянут, не играют по правильной технологии... Или сами всю жизнь не понимали, "что говорят прозою". 
   Да, Алис, сейчас выросло количество технарей. Но все ли они учились по Теннанту? Все ли они годятся на звание настоящих мастеров? А не просто спортсменов-игроманов? Сейчас вон и книжки клепают сотнями: все грамотные, на компе ваять тексты в разы проще технологически, чем пером или на пишмашинке. А много ли прибавилось по-настоящему хороших писателей? В основном, - пережевывают расхожую сюжетно-образную жвачку.

     Больше всего отталкивает от сторонников предподготовки один простой факт. Они не могут своими словами объяснить, как это применять в игре. И не удосужились снять ни одного контрольного видео, чтобы было ясно видно: вот он играет... ну хотя бы этюд-другой Каркасси, пальцы крупным планом, видно, что каждый предподготавливается, а музыка при этом звучит ощутимо лучше, чем при игре "с воздуха".
    Все доводы предподготовщиков сводятся к демонстрации пары чисто технических упражнений и отсылкам к мэтрам: почитайте-ка сами и уверуйте. 
    Имхо, если человек реально овладел неким приемом, он должен уметь внятно объяснить его на словах. Не гневаясь каждый раз, мол, что вам, мэтров мало?

Я совсем не это имела в виду. Я возражаю против прямо противоположное утверждения: раз Теннант провозгласил предподготовку, значит она теперь - обязательное условие гитаризма.
      Это очень явственно сквозит в замечаниях, рассыпаемых предподготовщиками своим коллегам и друзьям. В духе: "все твои проблемы от того, что ты играешь с воздуха", "неплохо сыграно, но - своздуха".  А возражения, что мои, например, лично проблемы пока сосредоточены в другой руке - отметаются. "Ты играй правой с предподготовкой, а левая сама сделает все, что надо".
   Свою дурь можно и нужно пытаться придумывать. Не нужно только провозглашать ее как символ веры. И приплетать к каждому разговору о технике.

Более того, они ведь сами только голословно утверждают, что играют с предподготовкой. Ни разу ни одного показа предподготовочной техники в деле не было. Я не о демонстрации одного-двух движений, а о видеосъемке (или показе вживую) именно исполнения пьесы с предподготовкой. Так, чтобы использование приема было очевидно (банально снять на видео руку крупным планом).

А записывать для демонстрации пулеметную вещь мелкими длительностями - обязательное условие?  Ведь задача ролика, о котором я говорила, не продемонстрировать скорость игры. А дать возможность отследить выполнение вполне определенного приема. Вполне сгодится несложный этюдик в умеренном темпе.
     Ну а демонстрации скоростных рекордов вполне сойдут и снятыми общим планом. Вот только по ним нельзя будет судить, применяется предподготовка или нет.

Вот бы посмотреть на такую постановку!    При которой замах составляет каждый раз 5 см, и эти пальцевые марафоны не препятствуют беглой и внятной игре.

При игре, как ты говоришь, Каркасси, это будет отличимо лишь тем, что у них будет звучать круче - интереснее, техничнее, оттенков больше будет. А на глаз ловить предустановку, право, глупо и трудновато, может, если камерой заснять и на архимедленной скорости прокрутить. А крутых профессионалов вроде Вильямсов и Расселов не приходиться сравнивать по этому вопросу, они прекрасно ее осознают, среди них нет тех, кто бы утверждал, что все надо играть одним оттенком. Я не знаю, с помощью чего можно добиться контроля, чистоты, хорошего звука и разнообразия артикуляции. Когда человек пытается этого добиваться, он включает уши, он начинает мыслить с подготовкой звука. Подготовка звука - это не только чисто технический прием, это часть мышления на инструменте.
Ты вот, например, пытаешься разнообразить артикуляционные оттенки в пьесах? Попробуй, вопросы отпадут. А как ты прирост темпа нарабатываешь? А силу туше как? Но я знаю, что ты сейчас же ответишь, что рано еще об оттенках думать, музыка не в скорости и сильный звук не самоцель ...и опять мы не придем к консенсусу. [взломанный сайт]

Не понимаю, зачем? Только для того, чтоб из принципа это был собрат по несчастью, а не какой-то забугорный недоступный профи экстра класса из видео? За что ты их так не любишь? Ведь уже все снято у этого самого Теннанта, и арпеджио с этим приемом и чередование im по одной, и шаги по стр. по вертикали, и медленно и в темпе. Все отлично видно и понятно. [взломанный сайт]
Ну давай снимем твои и мои руки в фас и в профиль и на одной гитаре, одно и тоже и на хорошую камеру, чтоб звук был слышен нормальный, вот и будет сравнение, ты не используешь, я использую Тебя интересует чисто тех. сторона, что при этом делают пальцы, или как круто с этим приемом научился чел играть? Утрированно проговорить кусок из пьесы? Или сыграть произведение со всеми нюансами а потом выяснять  - ну, и это все, что дала ему подготовка?, да не видим мы ее тут, да и музыки особо это не добавило, это будет, конечно же субъективно.