Здорово! в трио мне как-то немножко не хватило интонирования. Хотя есть и текой подход - играть Баха ровно.
   А Караван прелестный получился.

kinzulis, а максимально по высоте как? Выше 45 градусов можно поднять гриф? На левой ноге, конечно

Ну не вертикально, конечно, но чуток больше 45 хотелось бы, ну и уж точно не ниже.
(странно, что ты не ощутил преимуществ классической посадки. Рассел, Барруэко - эталон удобства )

Любопытный этюдец. Аккорды с открытыми струнами в дальних позициях всегда  интересные бывают. И кривоватые частеньк в техническом плане    Как-то танцор мне не очень слышится и видится, как-то больше просто этюд на арпеджио... Но автору видней...
Мне кажется, басы надо полегче акцентировать, чтоб в целом полетнее было.  Но ты ж практически без ногтя на большом играешь, значит тирандо не так приятно на скорости играть   Или автор так все и задумал, апояндо? Но в общем-то индивидуальная техника и рождает интерпретацию, наверное это так и должно быть.

   Видится что-то в духе современного балета - пластика отточенная, движения хаотичные и бессюжетные: наклоны, приседания, растяжки и хватания за голову.

Телеманчик. Записывались с трудом, вменяемый ролик родился только на третьей встрече, посвящённой звукозаписи . Достаточно длинная и полнофактурная вещь (много нот, оживлённый темп), требует концентрации.

По поводу Телемана. Может кому-то будет интересно послушать оригинальную версию ссылка

Телеманчик славный! На радостях я нашла и саму оперу и большую статью о ней и подробное либретто. Очень слаженно у вас получилось, не зря три сеанса мучились.
   С Апрельскими ливнями (тоже понравились! только басы бы в аккомпанементе как-то порельефнее хотелось бы слышать) вышло забавно. Полезла на ютуб за оригиналом - и первой выскакивает чарльстончик с другой мелодией и два негра забавно так выплясывают. Если интересно, вот - https://www.youtube.com/watch?v=k2XVjIu5nvg Оказалось, есть две песни с похожим названием, с разной мелодией и словами.
   И Фугетту вы четко так проводите, браво!

Просто надо до автоматизма тренировать, это не сразу, конечно. Это мелкая моторика, мельче уж некуда она, зараза, не у всех сама вот так запросто идет.  Зато потом только так логично и кажется, и в темпе даже ниче, но конечно, мозги перед каждым таким моментом концентрировать приходится.

Ну и апрельские ливни с фугеттой славно получились, у вас уже целый альбом скоро будет Только вот фугетта, по мне, как-то не самое из Баха, что пробирает. Хотя, может надо еще послушать, может наспех послушала... Но у него еще туча шедевров, все впереди
А это все, что вы записали, хорошо в пальцах? Например, вживую целиком всей программой играбельно? Это я так просто, из любопытства
Вы так симметрично гитары держите, специально тренировались для кадра? Классикам на зло

Она простая, да. Но Бах — всё равно Бах, а играть легко

Думаю, что конечно да. И даже довольно просто.

"Весь репертуар" — это 2-3 пьесы, которые мы хотим записать в данный момент, после записи пьеса отставляется.
Концертную программу мы не держим, это слишком затратно
Встречаемся практически каждую неделю.

По-моему эксперимент удался! Мне понравилось!
Можно создать виртуальный дуэт "Братья-близнецы Люденхофф". И пусть народ думает, что это так и есть.

Дамы, спасибо!

Кто объяснял, не вспомню... Но способ такой знаю, конечно. Вообще, можно попробовать, наверное. С одной стороны, больше возни (по количеству записей), с другой — разделяется "ответственность", т.к. при записи звука можно забыть о камере, будет легче сыграть.

P.S. Хотя, с третьей стороны , это уже кривляние под фанеру выходит. Не так интересно.

Отредактировано ПродавшийДушу (2014-07-12 12:02:28)

Да нет, Ирина Фридман и Антон Леонидов сыграли очень здорово. С Ириной, кажется, немного ваши гитары не строят вместе и она точки не играет. А вот Антон вообще очень здорово сыграл. Наверняка, если бы писались в живую то было бы очень и очень.

А что это за идея, всем одно и то же играть? Это, типа, ваши фанаты?
Ну вощем, правильно, чего добру пропадать, раз есть уж готовая партия, народу потренироваться классно.

Очень и очень славно-похвально. Мне тоже кажется, что у Ирины получается лучше, чем у Павла. Может там есть претензии чисто технические, но музыка у нее звучит живее и теплее, что в этом стиле и требуется.
   И Антон Леонидов - да! силен! Очень уверенно и хорошо у него звучит партия.

Продавший, сам разработал упражнение?

Очень тягучая прелюдия (позже будет и фуга, если доживём). Благодаря медленному темпу — довольно лёгкая. Получилась ниже оригинала (b-moll => e-moll), правая рука (первая партия) почти без изменений, в левой (басовая партия) есть октавные переносы, конечно. В целом легло на гитару легко. Играем без реприз (как у Гульда), у Рихтера в два раза длиннее

Ещё один Кэролан, в аранжировке для двух гитар от Pascal Bournet.
Вся "нагрузка" на Кирилла, а у меня простая одноголосная партия.
Аранжировка делает звучание немного кашеобразным, т.к. партии постоянно наезжают друг на друга по высоте (ну, мы тоже приложили руку к кашеобразности, конечно ). Недалеко от начала есть место, где нужно вместе играть 32-ми (четыре 32-х нотки в каждой партии, небольшая трель в терцию). Я играю на двух струнах, аппликатурой i-m-p-i-p. Сыграть синхронно такие вещи трудновато...

Уже применяю
Сейчас играем 24-ую фугу из ХТК и баркароллу Шарвенки (выше был ролик), в обеих есть подобные элементы. В фуге — трели, в баркаролле — просто быстрое арпеджио из двух струн. Я теперь всю эту бодягу играю i-m-p-a (струны 3-2-3-2, например). Естественно, фигура i-m-p-a может многократно повторяться подряд. Я делаю предпостановку: устанавливаю i-m, затем сдёргиваю их, потом устанавливаю p-a и сдёргиваю тоже, и так по кругу. Сверхбешеной уверенности и скорости у меня пока нет, но результат мне уже очень нравится, ощущения отличные.

Так "по-расселовски p-a-i-m-p" — это и есть то, что я назвал: "i-m-p-a (струны 3-2-3-2, например)". Порядок пальцев тот же самый. На каком пальце начать/кончить, можно варьировать. Согласен, что последнюю "сильную" играть большим будет логичнее. Если это получается по конкретной фактуре, в конкретном произведении. Если же не получается — то "сильную" не проблема сыграть и любым пальцем. В конце концов, никто же не подгадывает пальцы под сильную долю такта, например.

Я так и играю на струнах 4-2, например. Т.е. это удобно, когда через струну. В баркаролле есть и это

По-моему, он играет p-i-p-m. Кстати, таким способом тоже можно сыграть очень быстро.

Ну теоретически, да, по кругу получается и так и так. Но практически, это не значит, что все равно, с какого пальца начинать. Наверное можно нарисовать неск. моделей украшений - с верхней вспомогательной ноты, с нижней, куда акцент придется, какое кол-во звуков. Какой-то палец будет самым удобным для начала с верхней, какой-то- с нижней, какой-то для конечного акцента. Конечно, будут и исключения, но редко. В этом твоем варианте мне лично физиологичнее и привычнее с р начать и а закончить. Только непонятно, на что тут акцент приходится? И какое дальше продолжение? Акцент на а? Или дальше какая-то нижняя нота опорная? А если бы, например, первая нота была бы с басом, то я бы сыграла- р, естественно, за бас, ну и i вместе с ним - pi-m-i-a.

Ну это все равно, что в тремоло, если играть его по одной струне, а потом и даже обычно, бас-та-та-та, начинать с любого пальца. В голове привычка, что р..., р... С другого пальца уже чавой-то не то)) Но как упражнение на ровность для пальцев и мозгов - самое то!

Можно, наверное, вот Борис Ларин с террагитар ваще все героически р-i играет   но четырьмя легче и круче

В трелях тоже перестараться можно, еще как.  Мы не можем тягаться со скрипачами и пианистами, иногда лучше сократить украшение, чтоб четче прозвучало, чем стараться сыграть всю гирлянду, но на таких скоростях, что ваще пальцы в узел и каша. При арпеджиато есть риск съехать на отдельные трям-трям. Да и если, например, первая нота с басом, то ставить pim сразу?

Ну как же теория - если подготовку производить сознательно, то палец быстрее и четче становится на струну, и выполняет желание исполнителя, громко-тохо-мягко-жестко и тд., что и надо для лучшей техники. Если бессознательно - да,  палец все равно коснется струны, чтоб звук извлечь, но насколько четко и ровно, когда, с какой скоростью, каким туше - это еще бабушка надвое сказала. Если есть талант, то подсознательно человек выработает свое чутье, а потом скажет - Ба! вот оно, как я раньше не понял! Но не лучше ли сразу об этом думать. А если с большим талантом трудности, то до темпа и нюансов вообще можно не дожить.

Наверное, каждый подгоняет пот себя, а иначе как, не все ж мы одинаково стандартные. Можно вообще последние две ноты играть одним пальцем, "а", вполне удобно, если конечная нота на нижней струне.

Че-то лень было писать где былой энтузиазм, строчить посты, клацать по клаве
Мне логично сыграть i- ap-miap-miap-miap-m. Если принципиально на а прийти, то можно i- mi-apmi-apmi-apmi-a. Заранее ничего не ставлю, не сдергиваю, просто меленько, близенько
А вообще мне как-то непонятно, почему вам с Расселом удобнее aimp, а не miap, как мне