Пр своему опыту - восходящее легато поначалу плохо получается на верхних струнах, поэтому я начал с нижних. Рекомендую. Особо меня привлекало легато на шестой струне G-легато-А. Чем привлекало? Во первых - для меня оказалось физиологически проще, во - вторых, там достачно длительный сустейн, поэтому меньше усилий прилагаешь, и в третьих - частота ноты ля на шестой струне и резонанс корпуса гитары почти совпадают (для классики 4/4), потому вы сразу почувствуете эффект легато. Можно даже добиться более громкого звучания неосновной ноты. Там также можно "отрабатывать удары" пальцами в разных комбинациях. Используя аппояндо - вы всегда там будете получать "нежидкое" легато. Как только мозг зафиксирует это - волей неволей он будет заставлять пальцы добиваться того же эффекта на верхних струнах. У меня все получилось.
А вот нисходящее легато я начинал с первой струны, и как отметил Toman, наибольший эффект достигается при исполении легато с переходом на открытую струну. Чем быстрее, тем прикольней и чтоб в гармонии - т.е. основным звуком может быть G, G#, A, Н, С, E, да вообще можно и все пробовать и всеми пальцами по порядку. А потом начинается заковырка. Чтобы все это громко звучало, мы поневоле все дальше и дальше отводим палец правый руки от грифа при оттягивании струны. Надо сразу же себе по этому пальцу - не гуляй далеко, а то как ты это будешь делать если рядом смежная струна? Вот тут то вся морока и начинается. Пытаясь повторить этот прием на второй струне - не тут было. И начинаешь изощряться и так и эдак - в результате все это получается, но пытаясь не задеть смежную струну, ударчик получается слабенький и звучок жиденький. Так вот и играл, пока не нашел у Тенанта, что нисходящее легато - это апояндо, только левой рукой, и на смежной струне вполне можно сделать опору. Палец правой руки же, опираясь, не создает  звука, а почему левый этого сделать не может? Пришлось переучиваться.
Теперь, вот разминаясь, играю свою любимую двухоктавную соль мажор и соль минор - наверх восходящим, вниз нисходящим.
Ничо, что я так подробно и занудно про набитые  шишки?

Так весь юмор в том, что у меня скорее вероятна такая ситуация, что я сыграю легато там, где это по нотам не положено делать, просто потому, что на такой скорости шпарить "обычные ноты" не получится. Это именно если "не терпится". (Правда, часто оказывалось, что если внимательно посмотреть на ноты, то там всё-таки и было легато ).
А в упомянутом случае это далеко не украшения, это основа мелодии, и там чуть не половина нот таких. И если даже и решить играть всё правой рукой, надо быть готовым фактически к подъёму скорости шевеления рукой резко в 2 раза. На что и сам композитор не рассчитывал... И аппликатура правой руки заучивается по сути неправильная - потом на нормальное легато, как положено, отдельная проблема будет переучиваться. Это ещё отдельные редкие форшлаги можно опустить, а потом их оттренировать без влияния на прочее.

Хочу сказать на тему форшлагов.
Для исполнения форшлагов нужна сила. Из физики мы знаем, что сила это произведение массы на ускорение. Значит чем больше каждая из величин, тем больше будет сила. Поетому я понимаю Тенненда. Просто я помню его палец. Если же ваш работающий палец большой массой не обладает, то надо увеличивать скорость попадания пальца об соседний лад(при восходящем форшлаге) . Для этого нужно использовать скорость, набранную за счет массивных частей тела, каковой является сама кисть. Плюс ко всему надо раслабить палец, чтобы изначальный импульс скорости не расходовался на преодоление сопротивления мышц. В конце штриха нужно напрячь палец, чтобы увеличить массу. Мышцы как бы соединят воедино фаланги пальца и в штрихе будет учавствовать не одна масса последней фаланги, а масса всех закрепленных звеньев, то бишь так сказать фаланг. Вот, собственно говоря, вкратце и то, что я хотел сказать.

Тедди, значит скоростью берите! Знаете, когда камень в лоб летит, какой у него импульс движения? Масса, умноженная на скорость. Почему такая маленькая пуля и ... в общем понятно ... потому, что у нее скорость. А д.Федор оч грамотно написал, чтобы приложить всю массу со скоростью, в самом конце суставы надо напрячь. Пробуйте стукать себя по лбу. Вы очень быстро заметите, чем выше скорость - тем синее синяк! Успехов !

А как же играют хрупкие женщины? Щас их оч много развелось, особенно восточные мелкие, и многих мужиков обставят! А дети как играют, виртуозы?
Во-первых, смотря какая гитара!...если туго на ней играть и если хреново звучит...А у тех хрупких женщин гитарки!
А во-вторых, мы же можем мезинцем, например, тяжелую авоську уцепить, а на это силы гораздо больше надо, чем для форшлага! Но там задействованы "грубые" мышцы, а для форшлага нужны, наверное, определенные группы мышц, которые в повседневной жизни в отдельном виде не используются.  Вот у тракториста какие лапищи! А форшлаг он сыграет? :biggrin: 
Нужна независимость каждого пальца. Как у пианистов. А у нас безымянный тормозит мезинец,  и наоборот, или второй тормозит третий. Вот и трудно запустить палец со скоростью. И ДядяФедор прально написал  - расслабить надо палец перед движением, но как, если вся клешня склеена. Дело не в силе, а в элластичности и независимости мышц, и в образовании в башке нужных связей :derisive:
Это я теоретичски...сама мучаюсь...