В общем, Продавший у меня что-то начинает вырисовываться с твоей Полькой! Уже почти без сбоев, почти сосредоточенно. Даже первую партию в уме прикидываю. Просто некоторым требуется больше времени для тренировки...
     Зато вчера на сон грядущий пробежалась по твоим аккордам другого этюда, который вы с Финансистом играли. И удивилась, какими вдруг близкими и понятными эти аккорды стали. Скачок подкрался незаметно. Отсюда вывод: больше работать нужно, тогда будет толк, пусть и не так быстро, как хочется.
   Получается, что у меня почти готова вторая партия к Польке и еще две - начерно. "Березу" только еще не трогала.

Потерзали вчера с Админио две партии из трио Перселла. Разика три из ... не скажу, скольких,  доползли от начала до конца без ошибок. Вот, вроде, простая вещь, а не дается с кондачка. Очень надеюсь на продолжение репетиций. Лишний раз убедилась, что то, что в одиночку кажется выученным, таковым не является в действительности. Репетируя наедине, не замечаешь поправок, секундных пробуксовок, а при совместной игре на них времени не отводится, и все недоработки - как на ладони.

  Все-таки очень симпатичная вещь эта Ария Перселла. И легато там нужно для большей схожести с пением. Алиса еще в прошлый раз отметила, что легато не получается достаточно громко, несколько теряется в общем хоре.  Пробовала я дома без легато - вроде ноты те же, но получается не так певуче, звучит как-то "не так". Решила пытаться до победного. Тем более, что упражнение на этот прием хорошее - эта самая ария.

Алис, а у тебя случайно нет ссылочек на исполнение тех самых скерцо Монтеверди, что ты выкладывалав этой ветке?

Что-то в Монтеверди начинает проглядываться. Понятно, что как следует мне эти скерцо пока не сыграть, но поработать над ними пару недель, думается, будет полезно и для мозгов и для рук. Третье скерцо есть в этой теме на 5-й странице в сообщении Алисы. Первые два (собственно, все три) - в большом 600-мегабайтном файле scores, который мы все в разное время скачивали на Демуре. Томан, предлагаю присоединиться. Третьей партии очень не хватает!

   Еще мы в минувшее воскресенье отрабатывали менуэт из "Дон Жуана" Моцарта, пока что начерно. Шеф посоветовал добавить к нему второй менуэт из "Маленькой ночной серенады". Нашла его набранным в Финале, вот, выкладываю картинку транспонированного варианта, может у кого будут замечания:

"Финальный" файл есть, так что исправления - запросто.

Кажется, я не то название сказала.  Это - совершенно верно - должен быть большой пдф-файл, где ансамбли: трио, квартеты. С собой его нет, но в студии он точно есть, можно будет распечатать. Или я вечером позже отсканю две странички и кину ссылку. Если файлом Алиса не поделилась еще раньше, при случае. В первых двух скерцо фактура проще, но мелодически они сложнее выходят, третье - "очевиднее" всего в этом смысле.

В идеале, надо играть в указанном. Аллегретто - Анданте - Аллегро, это для всех трех по очереди. Но мы играли это дело в первый раз совместно, поэтому заморачивались больше тем, чтобы ноты не перепутать и не слишком разъезжаться. Темп придет, когда разучим как следует.

Ну, поучиться счету никогда не поздно. У меня уже начинает получаться. А музыка эта, я уже сказала, мелодически не так проста, как более поздние хиты типа романтических. Я только-только начинаю въезжать в мелодическую структуру и фразировку, а на первых сеансах разучивания тоже играла исключительно "по буквам", изредка смутно догадываясь насчет обрывков мелодии. Тем интереснее показалось пробиться. Конечно, Монтеверди для нас пока сложен - именно музыкально - но поработать хоть пару раз над ним хочется - для тренировки мозгов. Собственно, там каждая партия - самостоятельная мелодия.

Ну и как с Монтеверди? Мы, кстати, собирались начать репетицию в 18.30, если ничего не помешает.

Желаю выздоровления быстрого и полного. Начальная стадия насморка - да, пренеприятнейший период!

Уговорила. Больше со свиным своим рылом не осмелюсь приблизиться к вашей башне из чистейшей слоновой кости.

Ой, извиняюсь, я там сперва пояснила, что вообще-то трудно понять фразу, не пробежавши всей статьи. Мало ли что подразумевает автор под "вольюмом". Но случайно стерла. Разумеется, мой перевод - это только моя наспех догадка, один из вариантов.

К словам Продавшего добавлю, что как метр не фразировка, так и фразировка - не интонация. Одну и ту же фразу можно сыграть с самыми разными интонациями. Точно так же как и в речи - произнести.

Это, думаю, решает для себя каждый коллектив в отдельности. Кому как удобнее. Тем более, что игра наизусть без подглядывания в ноты - это еще далего не "готовая выразительность".

Это зависит от уровня и целей ансамбля. Профессиональный - да. В учебном на первых порах провалы будут как данность. Главное, научиться сперва выбираться из них, не теряя общей музыкальной ткани. ну а затем - и воввсе не допускать.

Я ж ясно написала:

Верно! И правильной интонации - тоже всю жизнь. И помирает с чувством, что вот едва только начал что-то понимать.. 

ЗЫ Ятолько призываю отделять сентенции: "я вечно сбиваюсь, потому что учусь" и "я не буду репетировать, потому что сбиваюсь, не хочу срамиться" от реальных попыток преодолеть свои ляпы.

Вот подправленный вариант менуэта из Маленькой ночной серенады и, на всякий случай, второй менуэт, хотя он и есть у большинства.

Если кто-то найдет ошибки, неточности или предложит улучшения - "финальные" файлы наготове.

Кто присоединится - давайте прикинем, кто какую партию будет учить. Я пока что выбрала 3-ю. Админио обещал попробовать 1-ю.

Вернемся к нашему Монтеверди. После того, как удалось найти нужные скерцо в оригинале, прослушивание их позволило сделать некоторые выводы.
   Во-первых, удалось в нотном тексте уточнить фразировку. Оказывается, в первом Скерцо первый лист - это инструментальный ритурнель, а собственно вокал - это ноты со второго листа. Второе Скерцо - еще интереснее. То-то я никак не могла ухватить мелодию, то она, вроде бы, звучит, то куда-то теряется. Оказывается там первые семь тактов - инструментальное вступление. Причем, неполные семь: четвертая доля седьмого - затакт вокальной партии. И так она и поется дальше - с затактом. Четвертая доля 11-го такта - затакт коротенького проигрыша: 12 (восьмушки) и три доли 13-го такта. Дальше - пение до конца. Это шеф подсказал, я сама сидела, как баран, в полной растерянности глядя в ноты...
   А вотс третьим я недоразобралась пока. Первая часть - опять же ритурнель, дальше начинается пение, но как-то, по-моему, поменяны местами такты второй части. Такое впечатление, что 4-3-й от конца такты, где лига через тактовую черту, - не финал, а где-то в середине... Но с этим Скерцо я пока вплотную не разбиралась.
   И еще. Непонятно, откуда автор переложения взял такты с целыми соль в середине и конце 1 и 3-го Скерцо. Если в конце пьесы их можно условно принять за лохоадаптацию каденции, то в середине пьес в оригинале этих нот нет. Во всяком случае, в тех исполнениях, что помещены на диск.  [взломанный сайт]

В смысле - бить будешь?  Ну да, возмущение профессионала перед ляпами ламера. Я искренне хотела сделать покрасивее.  Но, академиев по этой части не кончала.