Что будет? Если Томан с тедди не сыграют отдельно взятого Монтеверди?  Синий снег пойдет?

Вообще-то надо играть и с себе подобными и с более сильными. В первом случае - для уверенности в себе, во втором - для чувства перспективы.

Чтобы коллектив попадал друг в друга,нужно репетировать. Все забываю рассказать: тут позавчера в новостях показали, как готовится номер духовых оркестров к 9 мая. Три коллектива: наш, французы и американцы, кажись. Профессионализм аж из ушей лезет. Партии выучены назубок - оператор заснял, камеру не обманешь. С этим они приехали на учебный плац, где будут репетировать МЕСЯЦ! Месяц! Изо дня в день. Профессионалы, штангисты-медалисты, с от зубов отскакивающим материалом.
   А кто-то тут хочет за недельку домашних сольных занятий и полтора часа воскресной ночи суперисполнение получить...
   Да многие с нетвердыми пальцами. Складывается впечатление, что ты мечтаешь о внезапном явлении музыкантов уровня Покровских, которые впечатлятся, останутся навсегда и отдадут себя под твое чуткое руководство. 
   Между прочим, кто-то в восьмом часу вечера все еще сидит на форуме, а мы там в это время уже во всю в студии старались. Ну да, криво-косо, нетвердыми пальцами. Но честно работали над собой. Без полноценной первой партии. Зато первые попытки играть Свиридова поддержал шеф ! Мы с Админио и учеником втроем лупцевали аккомпанемент, а шеф нам первую партию пел!  Мне понравилось! Правда, ближе к вечеру, когда подобрался более громогласный мужской коллектив, я сдохла. Но сделала выводы, над чем работать дальше.

   Продавший душу, я пока что не загадываю насчет будущего репертуара. Вариантов образовалось слишком много. Позубрю еще Карулли, Свиридова и Диабелли, а через недельку решу, с чего начинать следующий подвиг.

Мир, дружба!
[взломанный сайт] [взломанный сайт][взломанный сайт]  [взломанный сайт]  [взломанный сайт] [взломанный сайт] [взломанный сайт]

   Каждый высказал свою точку зрения. Если не поняли друг друга - жаль, но ничего не поделаешь. Будем жить дальше .
[взломанный сайт] [взломанный сайт]

  Уж точно - не за мной. Я предаюсь, конечно же, самоуничижению (временами) и прекрасно осознаю свои недостатки. Но стыдиться, что я не вымуштрованный японский робот - это чересчур.
   И повторю в тысячный раз: сыгранность дается только совместными репетициями.

Хы!    Прочитала спросонья твой пост и окрысилась. 
   А если поговорить спокойно, то неужели ты надеялась, что мы с первой репетиции вот так вот сядем и заиграем, как надо и в том темпе, в котором ты привыкла? А что, приход необстрелянных новичков в коллектив - это такой уж редкий случай в мировой истории? Что надо воспринимать его так трагично? Может процитированный тобой Лос-Анджелесский квартет - "просто садится и просто играет", как боги, без поисков, усилий и промахов? 
   Ну да, ты способнее  всех нас и играешь лучше большинства. Все это знают и признают, не стоит об этом без конца напоминать.
В конце концов, дома по соседству у тебя есть Покровские, с которыми ты всегда можешь поиграть. Увы, музыканты их уровня в студии, подобные нашим не ходоки.  А если тебе нужен подобного толка прартнер, то нужно искать именно его, я тебе уже говорила. А не напоминать нам без конца, что мы не дотягиваем до поднебесного уровня. И что нужно вот "просто взять и заиграть" на мировом уровне. Без репетиций, без упорной совместной работы. 

Надо же!  А я почему-то была уверена, что вы живете рядом, чуть ли не через стенку.  Ну извиняй. Глюки.

Ну не называй ансамблем. Назови аварийной бригадой на выезде  . Не в названии дело, а в том, что играть надобно. Ситуация форсмажорная: взяли бревнышко и легонечко-легонечко па-анесли! Проскочим - будем жить дальше.
   

Кажись о необходимости таких пьес большевики трындят уже вторую сотню лет и постов. На последнюю просьбу было рекомендовано примкнуть к ребятам из Лос-Анджелеса. 

Интересно, кто это ВСЕ ВРЕМЯ тормозит? Покажи, плиз! Лично я с ансамблем (пардон - в биргаде!  ) сыграла в первый раз за год - по необходимости. Остальные - опять же лично меня - очень порадовали. У кого-то прогресс заметен, у других уровень весьма славный. А недочеты - только повод для работы.

Цитатку, плиз!  Где я необоснованно предаюсь самоуничижению? Интересно, если я "закажу" завтра играть как Рассел - шо, прям и заиграю? 

   Имхо, задача старших по мастерству не укорять неизбежной слабостью, а подсказывать пути по ее преодолению. И не абстрактные, типа, "почитай Сеговию, у него все написано". А конкретно по пунктам. И постепенно. Не требуя моментальной игры в темпе, со всеми динамиками, агогиками и прочими изысками.
   
   Да в конце концов, а что мы волнуемся? Послезавтра отыграем, если ничего худшего не случится, и вернемся на свои привычные шестки.

А что, новичков держать за колючей проволокой? Ну раз в году можно и поднапрячься, имхо, а потом опять располземся по своим группкам мебели. На Управском выступлении ведь важна именно массовость. И новичкам трудно, не только небожителям.   Против скрипачат без репетиций я первая была против - не слушает... Если успеют в четверг - будут! "Порепетируете, - говорит, - перед концертом, на месте".
   Да ладно, переживем, трудности закаляют! Блин, друзья мы или не друзья? Так возьмемся за руки!  Профессионалы и не такое переживают. И внезапные увольнения из оркестров и болезни и вводы без репетиций, и приезд именитого дирижера в последний момент, и экстренные перемены в репертуаре. Помнится, Муром на форумклассике описывал случай, как играл в чем-то серьезном Рахманинова с листа (!) только первые ноты в такте - благо посадили не первой скрипкой. 

Это очевидно и всем известно. Но большинству мало просто "подобрать комбинации пальцев". Их еще нужно отработать до автоматизма, что требует времени и усилий.

Тоже общеизвестно.  Вот потому-то мы и обсуждаетм ошибки, догадки и находки, чтобы преодолеть трудности побыстрее и поэффективнее.

Или работаешь над произведением, пока не поймешь. Играешь так и этак, учишь, слушаешь другие исполнения и стараешься подметить разницу. Просто сменить пьесу - не выход. Это имеет смысл только, если выбранное произведение неподъемно для тебя технически, тогда да - стоит вернуться к менее сложным (очень полезно взять похожее по фактуре, но попроще) и доработать навыки игры. А вот просто так искать беспроигрышную пьесу, которая получится сама собой и без ошибок - бессмысленно.
   И что имеется в виду под сменой тональности? Поясни, пожалуйста.

Все верно. И четко обозначенного постоянного ансамбля нет. И "кое-кому" лениво, надоело и давно уже нелюбопытно. 
    Ну да, и создание видимости имело место. Этого никто и не скрывал с самого начала.
   Но тут требовалось не наличие постоянного ансамбля. Тут была задача: скооперироваться, навалиться и сыграть три отчетных коротких пьески. Создать ту самую видимость для отчетности. Один раз за год. И разговор об этом зашел не за три недели, а, как минимум, втрое раньше.
   То, с чем не справились более слабые - осталось на нашей совести и мы с себя ответственность не снимаем. Но! Мы честно собирались и репетировали. И одна светлая личность из играющих первую партию мужественно приходила и терпела это над собой издевательство. За что ему большое спасибо, ибо без совместной игры даже видимости ансамбля не создашь, как ни вызубри наизусть свою отдельную партию.
   А вот кое-кто из хорошо играющих занял позицию "не царское это дело и мне ваще неинтересно". Уж простите мне новый приступ кляузного тона! А ведь от них требовалось всего-то потратить пару вечерних часов в неделю на подтягивание отстающих. И на выработку слаженной игры. Вот это, я считаю, не очень украшает музыканта и друга. В ответственной ситуации. Пока жареный петух спит - да играйте все, кто что хочет и с кем хочет! 

Вот это-то и обидно. В конкретном случае с "созданием видимости", как деле общем и важном для всех. В остальное время, когда над нами не каплет - каждый волен творить, как хочет.

А в этом я тебе горячо сочувствую и понимаю!

Мне, что ли было интересно (не, ну немного было и полезно оказалось, правду сказать)? Мне было сложно, стеснительно и страшно. Или СК? Ему досталось тоже... Но ради одного ответственного выступления скрепились.

Ну, более-менее первые две репризы разобрала. Копнула немного вторую часть - и облом. Несколько тактов из нее я не могу сыграть физически. Там где шестнадцатыми - нужно большое барре. Это еще полбеды. Но удерживая большое барре на втором ладу и взявши бас ре на пятой струне,  я не могу полноценно сыграть следующую фа-диез на первой струне. Первый палец сползает на порожек, пока я тянусь к ре. Соответственно, от напряжения смазывается и следующий такт. Нельзя там как-нибудь упростить?

Я удерживаю барре. Просто пока еще кисть недоразработана ( да и рука у меня меньше твоей) и я дотягиваюсь  до баса в вышеописанной позиции только на пределе. В принципе, сыграть это могу, но не в реальном темпе, а только "на макете". Пробовала и "суетливый" вариант. То же самое. В качестве сферического коня в вакууме - катит. А в реальном темпе - пока для меня невозможно.

Ага! попробую. Я понимаю, что нужно поотрабатывать. Сразу и чисто я ни одного такта сыграть не могу.      Неделю уже работаю над преодолением кривой координации. Это же место вызывает не просто трудности, а оно пока на пределе моих возможностей - по сравнению с другими тактами. Надеюсь, что постепенно наладится, но насчет пяти дней - ой, не обещаю!

Кто - как, а я вечером довольна. Потренировались, попритирали партию к партии, улучшения были, значит - есть надежда.    Заодно нашли компромиссный вариант моего камня преткновения. Психуем дальше.